方正字库首席字体设计师朱志伟:从一笔一划谈字体设计与视觉感受

方正字库首席字体设计师朱志伟:从一笔一划谈字体设计与视觉感受

摘要: 朱志伟是一名中文字体设计师,现在是 北京大学方正电子有限公司 字体开发总监。他的作品包括方正字库中的北魏楷书、铁筋隶书和博雅宋。说到自己的设计经历,朱笑着说他在字体领域工作了44年,见证了字体走了三个时代,从铅与火到光与电,再到今天的互联网时代。

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朱志伟是一名中文字体设计师,现在是 北京大学方正电子有限公司 字体开发总监。他的作品包括方正字库中的北魏楷书、铁筋隶书和博雅宋。说到自己的设计经历,朱笑着说他在字体领域工作了44年,见证了字体走了三个时代,从铅与火到光与电,再到今天的互联网时代。

当我们在讨论字体设计时,我们常常会先讨论一个问题:在时代变迁的过程中,字体和字体应用会产生什么样的变化呢?方正字库首席字体设计师给出了答案:

不管在什么样的时代,字体的发展和变化的根本目的,都是为了满足人的视觉感受,顺应人的视觉功能。

朱告诉我们,细数过去,影响字体发展的因素可以被归结为四点:文化、技术、视觉和时尚。其中字体发展的最为直接动力就是文化的发展。当文化繁荣,信息增强,使社会对文字的需求量在增加,就会刺激了字体的发展。

以宋体为例,宋体字在古代,一直到清代,是不受中国文人欢迎的。有钱的中国文人,他们出书要用软字,也就是前面的宋版本,是楷体。但是,直笔划的 宋体在操作起来容易,并且成本低,从而在发展中变得不可阻挡。再回看宋体,可以发现它是一直是沿着清晰、方便、快捷的方向发展。这些都有利于传播的因素, 而这是字体发展的总体趋势。

但是更为重要的是, 文字的发展,是按照人的视觉规律来发展的 。

例如,人的眼睛会产生视错觉,例如人的眼睛总是先注意左边的物体,再注意右边,先注意上方再到下方,这就导致同样宽的物体,左边的就会比右边的宽 一些,横放时,这个横比竖要宽一些,但实际它们是一样的。另外从视觉习惯上,竖的物体会显得活跃、多变,横的物体则会稳重。宋体在设计时候就采用了横细竖 粗的处理和设计,调整了动与静。

黑体字,就是所谓的无称线体流入中国时间并不长,早期是用于正文里面的加注强调重点作用的或者是标题。但由于技术的推动,黑体字成为今天的主流字 体。方正为微软开发了屏幕显示字体,也就是微软雅黑,同时我们也为为手机屏幕开发的第二代显示字体,叫悠黑。这两个字体,都是按照按人的视觉需要来发展 的。

今天的数字技术下,我们可以把字做的更精致、很光洁,让人看不到手工和机器的痕迹。现在大家有很多字体爱好者,在从古籍课本当中找创作思路。复刻 风潮就是把古代优秀的刻本风格复制下来,这种做法在机器雕模时代是不可能的,但现在电脑技术提供了这种可能。 即使在数字时代,朱坚持认为设计字体必须有更深层次的追求,就是字体和视觉的关系。两点很重要:可读性和易读性。

可读性就是字体可辨识的程度,易读性就是阅读信息的舒适性,帮助你理解信息的功能。

这个可以具体分为几点说说:

  1. 在字阵当中,单独一个字是一个整体,一个词是一个整体,形成文本块之后,会有一个比较整齐、均匀的阅读节奏。这就是整体感,它给人的视觉功能提供了更加方便的阅读效果。 因此左边字距大,右边字距小,字距小一些的文字更利于阅读。
  2. 中文传统的设计叫做腰身紧、纵深高。设计博雅宋的时,上面的九宫格一样大,下面则是中间大周围小。这样下面的九宫格会比上面舒展,这是结构上的不同。
  3. 字体的结构和字距大小,会可以影响字体的颜色,字体是有颜色的,有深灰或者浅灰,当然颜色深一些,更利于阅读。

在过去的十年,字体设计面对的是平面媒体的设计师,而现在一个新的技术时代开始了。新的技术时代,字体来到读者面前要经过两个环节:一个是字体设计师要把字形设计好,再一个是产品经理、UI设计师要把字用好。我们期待共同努力,透过字体给读者带去更多的关爱。

注:本文整理自朱志伟在2015年极客公园创新大会上的演讲。

[ 36氪 原创文章,作者: 荔闽]

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